Et si nous ne comprenions rien à l'Homme de Vitruve de Léonard ? Eh bien, selon Roberto Concas, historien de l'art ancien directeur des Musées nationaux de Cagliari, il en est précisément ainsi parce que le grand chef-d'œuvre cacherait un secret jamais révélé, utilisé par des artistes du 4ème au 18ème siècle pour rappeler les œuvres inspirées de la Proportion Divine .
Quel est ce top secret? L'ancienne formule arithmétique et géométrique utilisée et transmise par les boutiques pour créer des œuvres d'art, dans le respect des paramètres fixés par l'Église.
Le chercheur a anticipé certains résultats de la recherche longue et complexe intitulée «La tromperie de l'homme de Vitruve. L'algorithme de la proportion divine », qui sera publié en deux volumes édités par Giunti et sera le protagoniste d'une exposition à Cagliari en mai 2020, à Ansa. À qui il a expliqué que le dessin de Léonard comprend en fait deux ou trois hommes d'âges différents, et ce n'est qu'en le regardant dans le miroir qu'il est possible de s'en rendre compte.
L'intuition est venue suite à l'observation des Retabli de Sardaigne, retables typiques, en forme de trois. Après de nombreuses années, après d'innombrables études sur cette forme étrange, on la retrouve ici chez l'Homme de Vitruve, avec deux parties plus petites et une plus grande centrale, comme l'explique Concas lui-même:
«En 2012, en regardant ce dessin de l'Homme de Vitruve, je remarque une proportion similaire dans la rangée ci-dessous: deux parties plus petites, une plus grande au centre. C'est difficile à expliquer mais c'était comme ouvrir une boîte après l'autre, chaque solution en ouvrait trois ensemble, une série de caisses. J'ai commencé à comprendre que le dessin contient deux faces. L'œil droit est un homme mûr, l'œil gauche est un visage plus jeune. Une intuition m'est venue, s'il a toujours écrit à gauche, il a appris à utiliser le miroir… ici aussi il utilise le miroir pour reconstruire la figure complète… Et les mesures m'ont donné raison ».
Un système articulé qui cache la règle qui a toujours été utilisée par les architectes, les artistes, les écrivains et les poètes, pour créer leurs œuvres, la science très secrète de la proportion divine.
Une règle qu'évidemment Léonard ne voulait pas se perdre mais qu'il ne pouvait pas révéler pourquoi «ils l'auraient brûlé sur le bûcher». Utilisé pour la première fois dans l'arc de Constantin, puis dans la Pietà de Michel-Ange, dans la Joconde et dans de nombreuses œuvres d'art les plus importantes de l'humanité.
Avec Leonardo, les surprises sont toujours au coin de la rue!
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