Derrière ses œuvres, il y a beaucoup de mystères, maintenant la dernière hypothèse dans l'ordre chronologique est que l'extraordinaire talent de Léonard de Vinci est également dû à un trouble de la vision.
C'est l'hypothèse de Christopher Tyler , un neuroscientifique visuel à la City University de Londres qui, avec son équipe, est convaincu que Leonardo da Vinci aurait souffert de strabisme et que précisément ce trouble oculaire l'aurait rendu plus attentif et capable de saisir les nuances et les détails des paysages. , visages et objets.
Au cours de l'étude, certaines des œuvres du peintre ont été analysées, notamment la Joconde, l'Homme de Vitruve et le Salvator Mundi. Selon Tyler, dans les chefs-d'œuvre, il n'y aurait pas un alignement correct des yeux, techniquement, il y aurait une exotropie qui fait partie des troubles du strabisme et altère la vision tridimensionnelle.
Mais pas seulement cela, beaucoup de portraits ressemblent à Léonard de Vinci et ce serait la démonstration pour le neuroscientifique, que le peintre souffrait de ce trouble, altéré lorsqu'il était particulièrement fatigué.
Qu'est-ce qui a fait de Léonard de Vinci un si grand artiste? Les `` yeux croisés '' ont pu aider https://t.co/ybFT7IZa62 https://t.co/GA5oXyiqcm #doglover #lovedogs #puppies pic.twitter.com/L49JmsP6eG
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Mais qu'est-ce que le plissement des yeux a à voir avec la peinture et pourquoi Léonard aurait-il été favorisé par cette perturbation visuelle? Tyler l'explique dans sa propre étude:
«Lorsque les yeux sont droits, il y a une vision stéréoscopique et cela nous permet de percevoir la sensation de profondeur. En présence de strabisme, le cerveau s'entraîne à ignorer les signaux de l'œil paresseux et parvient à retrouver une image plus statique, beaucoup plus facile à travailler pour l'artiste ».
C'est toujours:
«De nombreux artistes ont été diagnostiqués à titre posthume de plissement des yeux sur la base de l'alignement des yeux analysés dans leurs œuvres et notamment dans leurs autoportraits. Parmi ceux-ci, nous trouvons Rembrandt, Dürer, Guercino, Degas et Picasso », explique Tyler.
Bref, ce strabisme expliquerait sa grande capacité à représenter des visages en trois dimensions, en peignant également la profondeur des scènes.
«Grâce à son exotropie intermittente, Leonardo a pu passer facilement d'une vision 3D à une vision 2D».
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Dominella Trunfio
